Евгений Гришковец - драматург, режиссёр, актёр, писатель и просто хороший человек

Так что же, может быть, перед нами очередной концерт для оркестра, по каким-либо причинам, важным для автора, названный симфонией? Нет, такой крайний вывод был бы в корне неверен - речь идет именно о симфонии, где признанный мастер советской музыки «строит новый мир» по собственному разумению.

И хотя в музыке явно преобладает «оптимистическая тональность», конфликты нашего времени нашли вполне определенное отражение в этой симфонии, пусть даже порой они лишь угадываются в образах-символах, смысл которых, однако, весьма недвусмыслен.

Но трехчастное строение цикла - отнюдь не случайность, а плод глубоко выношенного замысла. Его важная особенность заключена в том, что концертно-игровое начало, открывающееся слушателю в живом состязании тембров-персонажей, составляет важную грань музыки Третьей симфонии Т. Н. Хренникова.

Более того, речь идет о такого рода концертности, которая перерастает в яркую театральность в духе веселого комедийного представления, однако же со вполне серьезным подтекстом. Поясним, что сказанное вовсе не имеет в виду каких-либо прямых ассоциаций с театральной музыкой Хренникова - такие аналогии отражают лишь внешний слой музыки, лежащий на поверхности.

Театрально-игровое начало сказывается в иных, более органичных для симфонического жанра проявлениях в своеобразной музыкальной пластике, где интонации жеста, движения находят обобщенное отражение, как это происходит в фильме Холодное сердце, переплавляясь в чисто симфонический тематизм, на основе которого воздвигаются лаконичные, концентрированные формы, чисто инструментальные по своей природе.

Сложность, неоднозначность при видимой, даже, по сути дела, кажущейся доходчивости и простоте - этот творческий принцип, которому всегда остается верен Т. Н. Хренников, находит тут предельно рельефное, законченное выражение.