Евгений Гришковец - драматург, режиссёр, актёр, писатель и просто хороший человек

Слышно все то же последование тематических «праэлементов», а от побочной темы поистине остается лишь одно воспоминание, слабо уловимый намек на нее. И все же противостояние репризы разделу, непосредственно ей предшествующему, отчетливо ощутимо, хотя выражено оно не столько тематическими средствами (в этом смысле реприза и вправду вносит мало нового), сколько особенностями тембрового решения.

Показательно уже то, что все последование тематических оборотов в пределах главной партии поручено первым скрипкам при явно оттеняющей роли остальных инструментов струнной группы.

Иными словами - тематический материал дан именно в том тембровом качестве, в каком он звучал в первой экспозиции. Даже осторожное подключение арфы и вибрафона тоже было использовано в ее пределах. Но вместо весьма пространного изложение здесь предельно сжатое, конспективное, безо всякого намека на усиление внутренней динамики. Благодаря крайней скупости и прозрачности изложения реприза становится своего рода «площадкой торможения» явным предварением чего-то иного, более важного и значительного.

Наши ожидания оправдываются, но совсем не так, как это предвиделось. Подряд следуют четыре цитаты, заимствованные из Квинтета A-dur с кларнетом В. Моцарта, Квартета c-moll Л. Бетховена, прославленной арии альта из «Страстей по Матфею» И. С. Баха и фортепианной пьесы Р. Шумана «Вечером».

Конечно, всему на свете можно найти приемлемые объяснения, в особенности если речь идет об искусстве, где многое, даже слишком многое зависит от субъективных впечатлений, от гибкости и пластичности человеческого восприятия, способного приноровиться решительно ко всему.

Так и тут можно усмотреть свой резон в таком решении Б. А. Чайковского, подчеркнув интонационные связи цитат с основным материалом симфонии, благо речь идет о простейших оборотах, обладающих свойствами общезначимости.