Евгений Гришковец - драматург, режиссёр, актёр, писатель и просто хороший человек

Тем не менее современное состояние развития двух, несомненно родственных, и по сути дела братских жанров менее всего может навести на мысль о единообразии. В связи с этим вернемся к тому, с чего начали, и попытаемся обозреть основные направления, по которым развиваются оба жанра в наши дни.

Начнем с симфонии. Хотя нам пришлось намеренно ограничить свои задачи, выделив для специального рассмотрения лишь сочинения, где роль концертной диалогичности особенно велика, справедливости ради стоило бы отметить, что для развития современной симфонии существенны также другие тенденции.

Нетрудно, к примеру, убедиться, что симфониями иной раз называют вокально-оркестровые сочинения, имеющие облик вокального цикла для голосов в сопровождении симфонического оркестра. В том случае, если название «симфония» придано такой композиции по праву, мы явственно ощущаем воздействие симфонического метода развития, когда вокальная партия (в содружестве с текстом) становится пусть даже и ведущим, но все же лишь отдельным голосом развитой музыкальной ткани, при особой весомости чисто инструментального начала.

Роль симфонических принципов развития, то есть взаимодействия видоизменяющихся музыкальных тем, переходящих в свою противоположность, не менее существенна и в таких симфониях, где композитор использует возможности хора с присущими ему звучаниями массы голосов, сливающих свои усилия воедино.

Уже несколько столетий существуют и развиваются особые жанры вокально-симфонической музыки - оратория и кантата. Однако симфония с хорами выделяется как самостоятельная жанровая разновидность именно в силу значительно более высокой роли того типа развития музыкальных мыслей, когда хор становится составным компонентом целого, наряду с теми, что представлены основными группами большого симфонического оркестра.