Евгений Гришковец - драматург, режиссёр, актёр, писатель и просто хороший человек

На что опирается современная русская симфония в сфере самого мышления в звуках, каким принципам, утвержденным предшественниками, она следует и как их преобразует и развивает? Без ответа на этот вопрос невозможно определить истинную меру того нового, что уже внесла и вносит современная практика.

Понятно, что живые впечатления от быстротекущей жизни с ее полными неожиданностей поворотами не могут не отразиться в созданиях новой музыки, и в способности ответить требованиям времени заключено оправдание самого ее права на существование.

Но все это находит свое выражение в музыкальной материи, в ее самодвижении, в становлении содержательной формы музыкального создания. И при построении такой формы любой композитор решает для себя основные, фундаментальные проблемы, какие стояли и перед его предшественниками.

Прежде всего речь идет о выборе музыкального материала, на котором основывается симфоническая композиция. Затем встает вопрос о путях развития такого материала, посредством его преобразования, развития, сохраняющего прежнее качество, либо теряющего таковое. Наконец, приходится решать и более широкую задачу построения общей композиции. В любых случаях музыка имеет свое начало и свое завершение (прекращение), она, как показано Б. Асафьевым, есть процесс, основанный на сцеплениях этапов музыкального движения, закономерных переходах от ранее прозвучавшего к слышимому в данный момент и еще предстоящему.

Даже не предпринимая анализа, можно сказать, что все это присутствует и в отобранных нами сочинениях, в противном случае вообще нельзя было бы говорить о музыке. И если проследить, как именно преломляются указанные выше закономерности в ряде современных симфоний, то в общем-то не так уж много окажется по-настоящему нового.